(图文:笔者与香港电影制作发行协会主席、东方电影集团主席:黄百鸣)
··今天或许会有人问黄百鸣是谁?黄百鸣,香港电影制作发行协会主席、东方电影集团董事局主席、早期香港影业旗舰“新艺城”(石天、麦嘉、黄百鸣。)掌门三巨头之一。五十年代的香港电影曾经是国泰、邵氏、长城等电影公司的天下,六十年代是邵氏的一支独秀,七十年代嘉禾崛起,跟邵氏双雄并起,他们控制了香港的大部分电影院,使得他们的新作品往往可以在他们的院线公映吸引大量的观众。当时金公主院线本来是经营西片为主,但是随着七十年代末西片在香港的没落,老板雷觉坤想经营港片而片源不足,于是想自己制作电影;与此同时,爱好电影并自组独立小公司“奋斗公司”的麦嘉、黄百鸣及石天三个人分别担任导演编剧及主演等要职,而拍摄了《疯狂大老千》《咸鱼翻生》等数部地投入高票房的作品。于是雷老板出资并占股51%将奋斗公司改组为新艺城电影公司,也就有了往后十年的辉煌……
··黄百鸣自己也讲到:“真正去弄电影是从编剧做起的,当时的香港电影都控制在邵氏和嘉禾两大巨头手里,所以我和麦嘉、石天三个人就组了歌‘新艺城’,想尝试做一些我们想法的电影。我是编剧,麦嘉是导演,石天就是演员,我们都是刚出茅庐的年轻人,有点初生之犊不畏虎的劲儿,没想到后来三个臭皮匠真的顶了个诸葛亮,再后来就找了徐克、曾志伟等很多很多人,那个时候才发现我们已经很成功了。记得当时请不来大牌,我们就自己当起演员,麦嘉去演《光头神探》,我去演《开心鬼》系列,石天就演《泡妞专家》,就这样从幕后跳到了幕前,这段时间新艺城是非常的了不得的,我们把邵氏和嘉禾两大巨头拉下来,‘新艺城’的电影成了当时最卖座的。后来我们还捧红了很多的明星和导演,包括周润发、许冠杰、张国荣,后期的有吴倩莲、开心少女组,导演就有吴宇森、徐克、杜琪峰、高志森、于仁泰、林岭东、陈木胜等,这些现在都是大导演了。那时候王家卫、马伟豪在我们那儿当编剧,马楚成是摄影,总之新艺城那个时候是香港电影的摇篮,拍了很多好电影,培养了很多优秀的人才。”
··黄百鸣的这些话说的有一些夸张,如香港电影的摇篮算不上是新艺城,但大体上还是说出了当时的新艺城的辉煌历程,仅是“最佳拍档”“英雄本色”“风云”“开心鬼”“合家欢”这五个系列就可见新艺城的成就如何,还有影响如何了,更何况还有《阿郎的故事》《搭错车》《倩女幽魂》《鬼马智多星》《打工皇帝》等这些叫好也卖座的作品呢。只是因为种种缘故,新艺城成立于1980年,而在1990年时最终的解体了。而或许对于黄百鸣来说,新艺城中最让他值得自豪的不是票房的多少,而是他们的编剧能力和他们的七人小组。
··所谓的七人组,是由新艺城的三个老板,即麦嘉、黄百鸣、石天,再加上后来的徐克、施南生夫妇,泰迪罗宾、曾志伟两大矮星,一共七个人组成。黄百鸣是以话剧出身而对戏剧结构与元素有心得,曾志伟喜欢玩而见多识广,泰迪罗宾来自音乐届且导、演都俱佳,麦嘉喜欢意大利的光棍喜剧而把那种生活智慧与态度用于创作,石天是喜剧演员喜欢从演员的角度看剧本,施南生则从女性的角度看问题,而徐克是集导、演、编等于一身的天才。于是他们常常集在房间里讨论聊天,然后让黄百鸣来写剧本,而且他们创作出来的剧本并不要求谁来当导演(他们的“最佳拍档”系列“合家欢”系列就几乎每部换个导演),但是不允许导演私自改剧本,就像是《无间道2》时编剧所说的,剧本写的好,只要导演按着拍就行了。
··其实即使是在小小的香港,电影编剧的人才有不少,如《甜蜜蜜》《三岔口》的编剧岸西和《公主复仇记》《大丈夫》的编剧彭浩翔,如“无间道”系列的麦兆辉,还有银河映象中的韦家辉、游达志等,但是现在并不景气的电影市场却限制了他们的思维,使得香港电影不得不到大陆寻找市场,而不得不受到很大的制约,于是也就有了大陆版的《黑社会》《杀破狼》《大块头有大智慧》《豪情》等典型的香港大陆电影,当然这种情况也并不是绝对和单一的因素。
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